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让生命简单,简单,再简单

来源: 发表时间:2018-05-01 11:00:54

让生命简单,简单,再简单 20180311份静谧的美,没有煽情,没有理论。木心说,“从前的日色变得慢,车、马、邮件都慢,1生只够爱1个人”。也有人,1生只做1件事,却饱含了生命的厚度。她,就是陶艺家露西里(Lucie Rie )。露西里作品从 20 岁接触陶艺,到 88 岁中风被迫放弃陶艺,露西用 68 年的时间诠释了甚么是专注。她保存下来的陶碗,花瓶,茶壶等器皿如此优雅,向后来者诉说着大半个世纪的时光流逝与专注如1。但她的专注,从不需要用“坚持”2词来形容,由于她专注于陶艺,更是专注于生活,如露西所说:“用手赋予它灵魂,待它来诉说。没有煽情,没有理论,只有属于它们的美丽静谧。所有的1起都无需被附加太多,那些陶

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1份静谧的美,没有煽情,没有理论。



木心说,“从前的日色变得慢,车、马、邮件都慢,1生只够爱1个人”。


也有人,1生只做1件事,却饱含了生命的厚度。


她,就是陶艺家露西里(Lucie Rie )。


露西里作品


从 20 岁接触陶艺,到 88 岁中风被迫放弃陶艺,露西用 68 年的时间诠释了甚么是专注。


她保存下来的陶碗,花瓶,茶壶等器皿如此优雅,向后来者诉说着大半个世纪的时光流逝与专注如1。但她的专注,从不需要用“坚持”2词来形容,由于她专注于陶艺,更是专注于生活,如露西所说:


“用手赋予它灵魂,待它来诉说。没有煽情,没有理论,只有属于它们的美丽静谧。所有的1起都无需被附加太多,那些陶碗们如此,生活也如此。”


露西里作品


1902 年,露西诞生在艺术氛围浓厚的奥地利维也纳,她是这个犹太家庭中最年幼的孩子。


父亲本杰明贡泊兹( Benjamin Gomperz )是1位医学博士,曾是著名心理学家西格蒙德弗洛伊德(Sigmund Freud )的顾问,母亲则来自维也纳富有的沃尔夫家族。


在这个富裕的家庭中,露西从小接受了良好的教育,并从舅舅的收藏中,很早的接嘉善工作服定做
触到了陶瓷。


左为露西的父亲与外祖母,右为儿时的露西与母亲


1922 年,20 岁的露西进入维也纳艺术与设计学院( Vienna Kunstgewerbeschule )学习。1次偶然的陶艺课,她童年的记忆被全面激活,从此,那些瓶瓶罐罐占据了她的1生。


3 年后,露西在维也纳开办了自己的第1间工作室。也是这1年,她的作品在巴黎国际展会上展出,虽然在当时未引发太大关注,但组委会在 12 年后看到了露西的价值,为其颁发了银质奖章。


1926 年,露西与汉斯里(Hans Rie )结婚,但这场希望中的婚保安工作服批发市场
姻其实不幸福。汉斯有强烈的大男子主义,晚上常常与朋友出去打牌、饮酒,而露西则总是独自进行陶艺创作,2人的交换其实不多,仿佛来自于两个世界。


露西与汉斯里


1938 年,由于纳粹入侵,露西与丈夫被迫逃离奥地利,1同去往伦敦。她想安定在英国,但丈夫却希翼前往更加安全的美国,无奈2人终究离婚。露西有着独立的性情,她在伦敦找到1处旧马厩,租下后将其改造成自己新的陶器工作室,并开始了艰苦的伦敦生活。


不久,2战爆发,由于物质匮乏和英国政府明令制止生产“无用”东西的规定,露西只能白天在1家光学仪器企业工作,晚上回家进行陶艺创作。


灵气的露西并没有浪费白天的时间,在工作期间,她找到了1种新的方法提升自己的制陶技艺,那就是设计并制作各式的陶制钮扣她将自己学到有关制陶的理论与技能利用在这1进程中,尝试各种色泽明丽、具有独特纹路与质感的釉面。


对这些独特的钮扣,3宅1生(Issy Miyake)10分爱好,他曾在自己设计的服装中屡次使用,并评价说:“这就意味着创造”。


露西在工厂工作时设计并制作的陶制钮扣


在英国的多年,两个人曾对露西的创作产生太重要影响。


1个是伯纳德利奇(Bernard Leach ),这位英国贵族,虽然觉得露西制作的陶器壁面过薄,旋转方式过于挑剔,但还是对她在陶艺方面的天赋给予了肯定,并约请她加入自己的团队。伯纳德有着丰富的东方经验,正是这些经验,对露西作品沉稳内敛的风格构成,产生了深入影响。


另外一个是汉斯工作服款式的征集报告
库珀(Hans Coper ),虽然库珀是以助手的身份帮她制作钮扣,但对露西而言,这是1段“充满创造力的合作的开始”。她常说自己才是库珀的学生,由于他不但是1个极具天赋的雕刻家,也是1位热中于陶艺的爱好者,对艺术有着非常强烈而敏感的直觉。露西的每件东西出窑后,都要经过他的评判,如果他觉得这个东西是可以的,露西才把这件东西公之于众。


露西里作品


露西与库珀1个以做陶器为主,1个以做雕塑为主,在同1间工作室进行了长达 13 年的共同创作。


随后库珀搬出,建立了自己的工作室,而露西逐步在英国取得盛誉,并3获英国女王授勋。


实际上,直到 1972 年,70 岁的露西才刚刚找到自己作品的风格,大家现在看到的很多作品,都是她在 70 岁以后创作的。而在此之前的 50 年间,露西1直在拉胚、烧制,拉胚、烧制的重复中提炼精华、感悟生活。


“做陶时,就只是做陶,如果你硬要把它塑造成甚么,常常会得不偿失。”


如此平和的心态,成绩了露西作品的经典。


露西里作品


随着露西的作品被更多人熟知,1拨又1拨好奇的人们来到她的工作室,登门造访。她总会礼貌地接待,带他们参观并仔细先容,用传统维也纳人的方式拿出香浓的咖啡与茶、自制的巧克力蛋糕与水果布丁诚挚接待。


但露西每次只约见1人,她常说,只有这样才能心无旁骛地专注于跟他人谈话。


1990 年,88 岁的露西突发中风,不能不放下了手中的泥巴。


5 年后,露西安静的离开了这个世界。


露西里作品


露西的作品都是生活中能够被使用的器物,简洁、自然,不矫饰、不夸大、不刻意、不被过分设计,更多是顺从材料本身的意愿,让每件作品自成1个世界。


她曾说,“我制作陶罐,在里面放上鲜花,使用它们,它们生来就是为了被使用的。”


在她看来,只要去看、去听、去体验就能够发现美,而创造,就是将发现的美表达出来,让更多的人看到、听到。



青年、中年和晚年时的露西


晚年时,大家仍可以从露西的眼中看到1份清澈,这来源于她平静的内心,而她又将内心的平静通过手指传递到了陶器上。露西的作品如此简单,就像她心无旁骛地寻求;但又如此厚重,就像她倾注1生的生大通冰室有工作服吗?
命。


有人曾问哲学家梭罗,“人生的寻求是甚么?”他回答说:


“把1切不属于生命的内容剔除得干净爽利,简化成最基本的情势,简单,简单,再简单。”


我想,露西做到了。


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